Guttus avec Passoire
Guttus avec Passoire
Petit vase à boire que l’on appelle un « guttus ». Il s’agit d’un petit conteneur destiné à remplir d’autres récipients comme par exemple des lampes à huile, grâce à son embout-verseur situé au niveau de la panse (fi n et élancé, sur le vase en examen). Comme son nom l’indique, le liquide ne s’en écoulait qu’en petite quantité ou goutte à goutte.
deuxième moitié du Ve s. av. J.-C.
H : 6.20 cm – D : 7.1 cm
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Description du produit
Petit vase à boire que l’on appelle un « guttus ». Il s’agit d’un petit conteneur destiné à remplir d’autres récipients comme par exemple des lampes à huile, grâce à son embout-verseur situé au niveau de la panse (fi n et élancé, sur le vase en examen). Comme son nom l’indique, le liquide ne s’en écoulait qu’en petite quantité ou goutte à goutte.
Afi n de pouvoir saisir et manipuler ce petit récipient, une anse double vient se coller depuis haut de la panse jusque sur la lèvre, tout en formant une surface anguleuse triangulaire.
Sur cet exemplaire, le dessus du guttus off re de plus une large embouchure qui se creuse, pour former une sorte d’entonnoir formant un fi ltre-passoire.
D’un point de vue ornementaif, une série de nervures verticales sillonne, à intervalle régulier, tout le pourtour de la panse du vase. De plus, on distingue trois séries de bandes qui ornent le pourtour de la lèvre et qui font écho aux trois rangées successives où se répartissent les orifi ces-fi ltreurs. En dehors de cela, tout le vase est entièrement vernissé noir.
Vitrifi é lors de la cuisson, ce vernis off re eff ectivement une magnifi que brillance qui rappelle l’origine métallique de la vaisselle qui a servi de modèle d’inspiration. La forme très régulière du vase ainsi que les petites nervures en relief ou encore l’angulosité de l’anse double sur le dessus, imitent eff ectivement de manière manifeste cet art de la « toreutique » (vaisselle en métal, façonnée par martelage à froid).
Le vernis recouvre toute la pièce sur l’extérieur, à l’exception du dessous qui présente la couleur brute de l’argile, rouge, recouverte d’un engobe argileux appelé miltos. La présence de cet engobe de couleur rouge est un indice qui conforte l’attribution à un atelier colonial du vase en examen : par cet artifi ce, les potiers italiotes cherchaient à reproduire la couleur rougeoyante typique de la terre cuite attique.
La forme, la taille ainsi que la technique permettent ainsi de situer la production de ce vase en Grande Grèce, au cours de la première moitié du IVe s. av. J.-C.
